融入中國(guó)文化元素的雷米·艾融作品。

《杭州人家》，作者雷米·艾融。

雷米·艾融在工作室中作畫(huà)。 劉文震攝

《峭壁》，作者雷米·艾融。

　　今年是法中建交60周年，也是法中文化旅游年。在中國(guó)的文化傳統(tǒng)中，60年一甲子標(biāo)志著紀(jì)年周期的新起點(diǎn)，是干支紀(jì)年輪回的開(kāi)端。對(duì)我而言，這一年的序幕于3月拉開(kāi)——3月23日，一場(chǎng)跨越我藝術(shù)生涯各個(gè)時(shí)期的回顧展在中國(guó)浙江省杭州市開(kāi)幕。我亦在法國(guó)巴黎策劃一場(chǎng)秋季展覽，展示中國(guó)藝術(shù)家的繪畫(huà)作品。我衷心期望，通過(guò)藝術(shù)對(duì)話(huà)搭建法中文化交流的橋梁，奏響法中友誼的新樂(lè)章。

　　回歸自然，致敬經(jīng)典

　　人們有時(shí)會(huì)用“空間主義”或“迷宮”形容我的作品：幾何體飄浮在空中，拱門(mén)和羅馬柱隨處可見(jiàn)，迷離的色彩，流轉(zhuǎn)的光影……各種元素相互博弈，呈現(xiàn)出一個(gè)充滿(mǎn)動(dòng)態(tài)張力又不乏平衡寧?kù)o的世界。

　　讀者朋友不妨通過(guò)正在杭州舉辦的“時(shí)光對(duì)話(huà)——雷米·艾融個(gè)人回顧展”來(lái)了解我的藝術(shù)創(chuàng)作。展覽集納了50余幅作品，這些畫(huà)作既有抽象幾何圖形，也有對(duì)自然界具象事物的描繪，比如海濱景觀(guān)、建筑外觀(guān)和室內(nèi)場(chǎng)景，有些則是二者結(jié)合，即所有元素散落在一個(gè)由自由形體和光影嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)筑的三維空間，映射出我對(duì)光線(xiàn)與空間結(jié)構(gòu)的思考與理解。

　　我的繪畫(huà)源于自然。我熱衷于在觸手可及的空間里勾勒形態(tài)，從桌上的靜物到室內(nèi)的每個(gè)角落，從工作室的靜謐到生活的喧囂，再擴(kuò)展至遠(yuǎn)方的風(fēng)景與建筑，直至地平線(xiàn)處清晰的三重分界——沙灘、海水和天際。畫(huà)布之上，最令我著迷的是光影的游戲、構(gòu)圖的巧妙、空間的深邃和物與物之間的幾何關(guān)系。我鐘情于法國(guó)后印象主義畫(huà)派畫(huà)家保羅·塞尚或法國(guó)點(diǎn)彩畫(huà)派畫(huà)家修拉畫(huà)中的色塊，它們?nèi)缤A梯上的一格，或地上的一石，共同編織出畫(huà)面全貌。

　　和大自然一樣，經(jīng)典畫(huà)作也是我的創(chuàng)作源泉。在法國(guó)美術(shù)長(zhǎng)河中，涌現(xiàn)出諸多流派宗師：從古典主義繪畫(huà)奠基人普桑，到巴洛克時(shí)期繪制大自然壯闊畫(huà)卷的洛蘭；從于畫(huà)布上舞動(dòng)光影的印象派大師莫奈，到后印象派用色彩和線(xiàn)條探求深邃意義的塞尚；再到立體主義先鋒畢加索與布拉克……自孩提時(shí)代起，我就經(jīng)常和祖父一起去盧浮宮、巴黎現(xiàn)代藝術(shù)博物館欣賞大師們的經(jīng)典作品。這些領(lǐng)路人滋養(yǎng)我長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)創(chuàng)作，讓我領(lǐng)悟到藝術(shù)家肩負(fù)的三重使命：首先，要始終堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求；其次，要將自己吸納并理解的一切傳遞給世界；最后，要與同代人攜手，共同肩負(fù)起這個(gè)時(shí)代賦予藝術(shù)家的責(zé)任。

　　中國(guó)山水，靈感源泉

　　大約20年前，我與中國(guó)結(jié)下深情厚誼。從那時(shí)起，中國(guó)向我敞開(kāi)一扇扇大門(mén)，我前往中國(guó)舉辦展覽、參加國(guó)際會(huì)議，一次次藝術(shù)對(duì)話(huà)，加深了我對(duì)中國(guó)文化的了解和熱愛(ài)。

　　在中國(guó)文化視野中，人類(lèi)之于自然往往顯得渺小，而在西方觀(guān)念中，人類(lèi)是宇宙的中心。在我看來(lái)，這兩種關(guān)于“人與自然”的哲學(xué)思考正是中西藝術(shù)底色有所差異的原因。以中法園林的迥異風(fēng)格為例：蘇州園林令我著迷，其設(shè)計(jì)仿造自然，它們曲徑通幽，或搭建屏風(fēng)作為隔斷，或利用巖石使人駐足，每次漫步其中，都充滿(mǎn)探索與發(fā)現(xiàn)；法式園林的建造理念完全不同，它們創(chuàng)造視覺(jué)的延伸，體現(xiàn)對(duì)稱(chēng)性和秩序感，令游人面對(duì)這些自然造物的變化時(shí)能夠保持內(nèi)心的平靜。

　　伴隨對(duì)中國(guó)和中國(guó)文化的了解不斷深入，我愈發(fā)認(rèn)為，西方思想圍繞語(yǔ)言、修辭和邏輯展開(kāi)，中國(guó)思想的來(lái)源之一是繪畫(huà)。可以說(shuō)，中國(guó)繪畫(huà)搭建了一座連接物質(zhì)世界與精神境界的橋梁。我驚喜地發(fā)現(xiàn)，華夏大地處處皆畫(huà)，山川、沙漠、草原，每處自然風(fēng)光都帶來(lái)截然不同的創(chuàng)作靈感。我尤愛(ài)黃山，甚至認(rèn)為不去黃山就無(wú)法真正理解中國(guó)山水畫(huà)——云霧繚繞遮掩山峰，懸崖峭壁仿佛溢出畫(huà)紙的水墨筆觸，無(wú)一處、無(wú)一景不是中國(guó)古典繪畫(huà)語(yǔ)言。更不用提這個(gè)文明古國(guó)還創(chuàng)造出長(zhǎng)城、京杭大運(yùn)河這樣壯觀(guān)的人文景觀(guān)。我也享受在中國(guó)各地探訪(fǎng)風(fēng)景，尤其喜愛(ài)江南水鄉(xiāng)的獨(dú)特風(fēng)光：一小塊一小塊的農(nóng)田巧妙鑲嵌在一起，與穿梭其間的蜿蜒小路及潺潺小溪營(yíng)造出秀麗和諧的鄉(xiāng)村景致。

　　中國(guó)是繪畫(huà)藝術(shù)的偉大國(guó)度，無(wú)論是古代水墨畫(huà)還是現(xiàn)代架上繪畫(huà)都充盈著傳統(tǒng)的魅力和創(chuàng)新的活力。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中，時(shí)常只有一兩個(gè)人位于畫(huà)面一角，他們或泛舟湖上，或悠游于林泉之間，意味無(wú)窮。吳冠中是我敬佩的中國(guó)畫(huà)家，他在法國(guó)深造，作品既融合中西藝術(shù)精髓，又植根于中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)，作品的背后，是中國(guó)畫(huà)家對(duì)世界充滿(mǎn)詩(shī)意的觀(guān)照方式。他對(duì)光影變幻、形態(tài)轉(zhuǎn)換的細(xì)膩捕捉，以及在呈現(xiàn)山水之美時(shí)驚人的造型創(chuàng)新，不斷給我?guī)?lái)靈感和驚喜，激發(fā)我的創(chuàng)作熱情。

　　促進(jìn)交流，寄望明天

　　2005年，我第一次來(lái)到中國(guó)，與這片土地一見(jiàn)鐘情。近20年過(guò)去了，這種感覺(jué)從未減弱、消退。中國(guó)在經(jīng)濟(jì)社會(huì)迅速發(fā)展的同時(shí)，人文傳統(tǒng)也得到了傳承與發(fā)展，中國(guó)傳統(tǒng)文化在世界文化版圖中的位置愈發(fā)清晰，日趨重要。

　　隨著對(duì)中國(guó)藝術(shù)、對(duì)中國(guó)的了解不斷加深，我開(kāi)始在創(chuàng)作中融入中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格。例如，本次回顧展中的油畫(huà)《峭壁》創(chuàng)作于2007年，體現(xiàn)出中國(guó)繪畫(huà)對(duì)我的滋養(yǎng)。和以往畫(huà)作中的艷麗色彩、大塊幾何圖形不同，這幅作品呈現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)清淡悠遠(yuǎn)的寫(xiě)意風(fēng)格：峭壁之下有一棵樹(shù)，兩個(gè)旅人在拱門(mén)下，眺望遠(yuǎn)處的山峰。

　　2020年，我接受中國(guó)國(guó)家畫(huà)院組織的“一帶一路”國(guó)際美術(shù)工程作品展邀請(qǐng)，完成大型畫(huà)作《絲綢之路——向世界敞開(kāi)之門(mén)》，呈現(xiàn)“海上絲綢之路”的壯闊風(fēng)景。海洋連接法中兩國(guó)，來(lái)自中國(guó)的商船乘風(fēng)破浪，抵達(dá)勒阿弗爾港和馬賽港。在這幅作品中，可以看到我畫(huà)作中的常見(jiàn)元素——雙開(kāi)的門(mén)形。這一意象對(duì)我而言意味著視野的進(jìn)出，是探索空間的一種方式。這幅畫(huà)中的門(mén)更為具象，擁有一把鑰匙，寓意著絲綢之路是中國(guó)對(duì)世界打開(kāi)大門(mén)的鑰匙。海上的朝陽(yáng)賦予畫(huà)作以燦爛色彩，象征中外文明交流互鑒前景光明燦爛。2023年，共建“一帶一路”倡議提出10周年之際，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院舉辦“一帶一路”主題美術(shù)作品展（首展），這幅作品再次于北京展出。

　　我認(rèn)為，法中兩國(guó)的友好交流與文明互鑒對(duì)全球文明的繁榮發(fā)展至關(guān)重要。對(duì)于增進(jìn)兩國(guó)間的藝術(shù)對(duì)話(huà)和文化往來(lái)，我抱有極大熱情。2023年，我多次前往中國(guó)，在北京藝棧畫(huà)廊成功舉辦以“迷宮中的沉思”為主題的個(gè)人展覽，擔(dān)任“中法環(huán)境月”青少年繪畫(huà)大賽評(píng)委，在江蘇省蘇州市參加了第五屆中法文化論壇等活動(dòng)。2022年，我策劃的“色彩的探索——法國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)展”在蘇州博物館舉行，展出10位法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的百余幅作品。今年是法中建交60周年，我渴望借此良機(jī)，推動(dòng)更多藝術(shù)家攜作品互訪(fǎng)，為兩國(guó)文化藝術(shù)領(lǐng)域的交流互鑒貢獻(xiàn)更多力量。

　　10年前，我被授予中國(guó)國(guó)家畫(huà)院外籍研究員的榮譽(yù)，同獲此殊榮的還有皮埃爾·卡隆、讓·卡爾多、埃里克·德瑪杰赫、克勞德·阿貝耶、保羅·安德魯?shù)确▏?guó)藝術(shù)家。我相信，法中藝術(shù)家深入對(duì)話(huà)能夠促進(jìn)兩國(guó)民眾之間的理解與合作，同時(shí)將助力構(gòu)建一個(gè)宣揚(yáng)和平、贊頌藝術(shù)、熱愛(ài)自然的美好明天。

　　（作者為法國(guó)當(dāng)代著名畫(huà)家、法國(guó)造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席，人民日?qǐng)?bào)記者尚凱元采訪(fǎng)整理）

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2024年04月12日 17 版）

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