前不久，浙江省文化館的全民藝術學堂開通報名，最搶手的短視頻剪輯課，報錄比高達150∶1。年初，貴州榕江村超、村晚兩大“頂流”相遇，當晚參與演出的2300多名演員，從跳藝術體操的5歲小朋友，到七八十歲的侗族大歌歌師，90%都來自榕江各個鄉鎮，讓觀眾驚呼“才藝精湛”。

　　無論是城市還是鄉村，無論是文藝生活還是文藝創作，近年來，以基層群眾為服務對象和實踐主體的群眾文藝，都有了更強的存在感、更高的能見度，廣泛傳播的事例不勝枚舉。從中不僅能看到群眾文藝植根基層、有生活、接地氣、凸顯精氣神的固有優勢，而且可以深刻感受到：時代土壤變了，群眾文藝正在形成新的風景。

　　公共文化空間拓展群眾文藝的“超鏈接”。去年，建筑工人易群林在深圳街頭彈鋼琴的視頻走紅網絡，網友感動于他那一雙粗糙的大手扛得起生活，也彈得了浪漫。易群林彈的那架鋼琴，是深圳華強北步行街上8架公益鋼琴之一。華強北街道辦事處將其擺放出來，免費供人們彈奏。每天都有不同年齡、不同職業的人在此彈琴，開啟一場場街頭音樂會。以此為代表，一批小而美、有特色、有品位的公共文化空間正成為群眾文藝創作演出的新場域。無論是城市里的口袋公園、地鐵美術展、藝術長廊，還是鄉村中的文化禮堂、文化院落、鄉村戲臺，都在打開“圍墻”，鏈接起更多群眾文藝形式，鼓勵新創意新做法，讓群眾文藝更好融入生活、點亮生活。

　　互聯網新媒介為群眾文藝“開源擴容”。統計顯示，截至2023年12月，我國網民規模達10.92億人，互聯網普及率達77.5%。基于互聯網及其終端的廣泛普及，文藝創作的大眾化、非職業化、網絡化趨勢愈加凸顯。網絡作家從事著多元職業，直播鏡頭后站著無數“斜杠青年”和才藝達人，鄉村短視頻更是讓數以千萬計的農民博主走到臺前。可以說，以用戶生成內容為代表，群眾文藝已經與網絡文藝高度重合。互聯網將散落在個體身上的經驗、知識、才藝、技能挖掘出來，以“開源擴容”的方式激發群眾創造熱情，群眾文藝展現出前所未有的生機活力。

　　青年力量讓群眾文藝煥發新“神采”。琴棋書畫、吹拉彈唱，群眾文藝在很長一段時間內被認為是空閑下來的老年人專屬。而今，從村超、村晚的運營策劃，到廣場舞的編排演繹，再到群眾合唱的選曲編曲，新意迭出的群眾文藝實踐中不乏年輕人的身影。他們有新穎的創意，有記錄的熱情，也有傳播的意識，群眾文藝在他們的參與下煥發出新的神采。天津南開區一所養老院里，90后青年院長和一群“80后”“90后”老人自導自演的短視頻觀看量頗高，一改人們對養老院生活的固有印象。平均年齡70多歲的清華大學上海校友會合唱團，以一曲激情飛揚的《少年》戳中無數年輕人的心。“朝陽”與“夕陽”相互奔赴、傳統文藝樣式與青年文化相互碰撞，讓群眾文藝的樣貌為之一新。

　　群眾文藝變了，看待群眾文藝、引導群眾文藝、推動群眾文藝發展的方式方法也要改變。發現群眾文藝的新場景、新主體、新活力，從中發掘文藝創新的動力動能，破譯文藝喜聞樂見、雅俗共賞的密碼，壯大社會主義文藝的有生力量，是新時代群眾文藝發展的必由之路。

　　我們為什么需要群眾文藝？因為這樣的文藝和人民、和生活深深聯系在一起，它們源于生活又高于生活，它們以人民為表現主體，也以人民為創作主體，它們樸素真誠，帶著煙火氣，卻又浪漫瀟灑，凸顯精神追求，這是群眾文藝的永恒魅力。

　　《 人民日報 》（ 2024年03月29日 20 版）

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