清代乾隆帝給一些瓷器藏品做了本畫冊，叫《燔功彰色》，其中一頁畫的是一件汝窯舟形筆洗。小洗邊緣破了一個小缺口，用黃金修補。畫工很忠實地把修過的一點金也畫了上去。這只小洗并沒有因為缺損而被乾隆打入冷宮，反而因此別有意趣。

　　這種瓷器修補工藝叫“金繕”。金翠做的就是這個工作。

　　金翠是龍泉人，丈夫在金華工作，她便隨丈夫定居金華。她從小耳濡目染，喜愛瓷器，并選了一份不同尋常的工作——金繕。

　　“啪嚓！”心愛的瓷器、陶器、琉璃、玉鐲摔碎在地，人們除了心疼地念一句“碎碎平安”，沒辦法讓一地的碎片“起死回生”。金翠卻可以。

　　修復瓷器的方法有很多。比如鋦補（鋦瓷），用金剛鉆在兩片破掉的陶瓷上打孔，然后像訂書機一樣將金屬連接起來。所以有“沒有金剛鉆，別攬瓷器活”的俗語。

　　金繕工藝就是用大漆把破碎的瓷器粘起來，并在裂縫處描抹上金粉，讓一個原本只能丟棄的破碎品以更藝術、更金光燦爛的方式重生。

　　金繕用的大漆是天然漆和面粉（或糯米粉）混合而成的天然黏合劑。這種天然生漆可追溯到7000多年前——杭州蕭山跨湖橋遺址出土的一條獨木舟底部就有使用生漆修補的痕跡。

　　穿著優雅旗袍的金翠系上圍裙開始忙碌。她的工作室叫“瓷繕堂”。幾個小小的房間里，滿眼是等著她妙手回春或已經修補了一半的瓷器、漆器、玉器……是的，金繕工藝可以修補瓷器、紫砂、玉器、木器等物件，絕不只限于瓷器。

　　她在飄散著濃郁樟腦油氣息的蔭房和打磨間之間穿梭。金繕的工序相當費心費力，因為那是體力與腦力的結合，更是對自身藝術眼光和審美能力的考驗。每件器物質地不同，風格各異，殘破的方式更是五花八門：這件南宋漆器破了一塊，碎片有些尚在，有些早已不見蹤影；那件只剩半邊的缽，器主人希望能看到它完整的模樣；角落一只青花瓷瓶磕掉兩大塊，不僅要補全，還要描花……當然，也有人把簇新的茶盞拿來的，只為在沿口髹一圈金邊，讓茶盞看起來更華貴亮眼。

　　拿到一件殘破的瓷器，從最初的清洗、粘接，到補缺、上漆，再到最后的上金、罩金，每一步都有難點，加之每一步驟之后都要放進恒溫恒濕的蔭房晾干，一件再簡單的金繕之器，工期都要花上個把月，復雜的則需兩三個月甚至更久。就比如“上金”這一步，師傅口口相傳，要在器物“將干未干”時進行，那什么狀態才是最適合上金的“將干未干”？全靠自己反復琢磨與實踐——上早了，缺乏金的光澤；上晚了，會出現“賊光”，過于亮眼，而且附著力很小，一擦就掉。更別說晾干或上金時器物落了灰塵，哪怕是最細小的灰塵也會讓金粉起顆粒。遇上這種情況，除了重做，沒有取巧的辦法。

　　金繕更大的難點在于，修復不只是忠實還原器物本來的模樣，還要給予藝術的升華。補好的茶盞有裂紋，你要拉出怎樣的金線，才能顯得自然優美、渾然天成？盤子邊緣的“兩個黃鸝鳴翠柳”，紫砂壺蓋一角的小小云紋……無一不是反復斟酌才得來的創意妙筆。

　　所謂金繕，最后的呈現并不只是金燦燦的黃金色。它可以敷金，也可以敷銀，還可以鑲嵌螺鈿，更可以“素修”：只用黑漆或紅漆，而不用任何金銀。有些古樸端莊的器物，唯素修才能體現風流蘊藉……

　　陶醉在這精細的工藝和無窮的創意里，金翠的獨處都顯得其樂無窮。心愛的茶壺破碎了，人們拿到她這里來金繕，不只是惜物，也不只是情懷，而是要以最鄭重的態度、最珍貴的材料來修復殘破，找回心愛之物的新生命。

　　人生如器。面對不完美甚至傷害、裂痕、殘損，不回避、不躲閃，而是以最真誠、寶貴的態度來接納它們，以最扎實的行動讓這裂隙里開出鮮花，綻放光華。

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