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相對于其他類型作品，法治劇的政治性、程序性、專業(yè)性要求較高，創(chuàng)作難度相對更大。 

法治劇首先是藝術(shù)作品，是對現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)反映，不是對現(xiàn)實(shí)機(jī)械的復(fù)寫和拷貝。

近年來，電視劇工作者敏銳把握時(shí)代脈搏，植根我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展和深入推進(jìn)全面依法治國進(jìn)程實(shí)際，創(chuàng)作了一批深受觀眾喜愛的法治題材作品。黨的十八大特別是十八屆四中全會之后，央視一套黃金檔先后播出了《小鎮(zhèn)大法官》《人民檢察官》《陽光下的法庭》等優(yōu)秀作品，衛(wèi)視平臺黃金檔也相繼播出了《精英律師》《決勝法庭》《因法之名》《執(zhí)行利劍》等一批法治劇。這些作品從不同視角反映了我國法治建設(shè)站在新的歷史起點(diǎn)上的嶄新風(fēng)貌，引起觀眾的熱議。據(jù)了解，今年還有一批法治劇有望與觀眾見面。如反映人民法院工作的《黑色燈塔》，反映人民檢察院工作的《人民的正義》《你好檢察官》等。可以說，法治劇創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)活躍期。

創(chuàng)作要活躍更要出精品

法治劇大的層面屬于行業(yè)劇，但相對其他類型作品，政治性、程序性、專業(yè)性要求較高，創(chuàng)作難度相對更大。它要求創(chuàng)作者不僅要深入了解我國現(xiàn)行政治制度，而且要熟悉掌握基本法律規(guī)定和實(shí)際應(yīng)用，對司法體制和社情民意有比較深刻的洞察，同時(shí)還必須具有較高的藝術(shù)創(chuàng)作技巧。司法領(lǐng)域這座影視創(chuàng)作的富礦，尚待進(jìn)一步開墾和挖掘。創(chuàng)作符合中國特色社會主義發(fā)展方向、滿足觀眾審美需求的法治精品劇，需要廣大電視劇創(chuàng)作者作更多的努力和探索。

也應(yīng)當(dāng)看到，雖然法治劇進(jìn)入創(chuàng)作活躍期，但離時(shí)代需要的、觀眾期待的精品劇還有不小差距，一些作品存在不足：有的內(nèi)容不符合現(xiàn)行司法程序，有的案情故事較為庸俗，有的片面強(qiáng)調(diào)司法專業(yè)性，作品藝術(shù)質(zhì)量不高等。還有一個(gè)突出問題需要重視。個(gè)別劇作出現(xiàn)權(quán)大于法而法無能的橋段，這樣會對觀眾有嚴(yán)重誤導(dǎo)，違背了創(chuàng)作法治劇普及法律知識、進(jìn)行法治教育、傳遞法治價(jià)值的初衷。

通過法治故事傳達(dá)法治理念

任何藝術(shù)作品，都有其生長土壤和類型定位，只有充分展示獨(dú)有特色，才能最大限度體現(xiàn)作品的氣質(zhì)和魅力。法治劇最大的特色就是“法治”二字，這是相對于其他類型作品的核心競爭力。

對于廣大觀眾而言，司法機(jī)關(guān)充滿神秘因而感到好奇，更別說每年海量的司法案件，涉及社會生活的方方面面。熱門題材如何把握？眾多素材如何取舍？創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)有清醒的認(rèn)知。一是要心無旁騖講好法治故事，給作品注入內(nèi)涵和品格。立足新時(shí)代中國特色社會主義司法實(shí)際，發(fā)現(xiàn)群眾關(guān)注的法治故事，不獵奇，不迎合，深入發(fā)掘司法部門不同于其他行業(yè)的特殊性，將法律工作的職業(yè)特點(diǎn)和價(jià)值追求傾注于法治故事的講述之中。二是要旗幟鮮明地弘揚(yáng)法治精神，著力描繪法治社會的美好圖景。法治劇創(chuàng)作的目的是向觀眾傳遞正確的法治理念和法治價(jià)值，培育人民群眾對法治的信仰，凝聚起全社會建設(shè)法治國家的信念。所以，優(yōu)秀法治劇就是要通過講述法治故事傳達(dá)法治理念。創(chuàng)作者必須有意識地將法治這一核心價(jià)值觀貫穿始終，把弘揚(yáng)法治精神、弘揚(yáng)公平正義作為創(chuàng)作重心，向觀眾展現(xiàn)法治的力量和法治的美好，激發(fā)社會各界積極投身法治中國建設(shè)的內(nèi)生動力。

塑造人物尤需用力

能否成功塑造典型的人物形象，是評價(jià)一部劇作成敗優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。電視劇《激情燃燒的歲月》《亮劍》《貧嘴張大民的幸福生活》《士兵突擊》等等，成功塑造了石光榮、李云龍、張大民、許三多等獨(dú)特的人物形象，成為經(jīng)典之作，這些豐滿生動的熒屏形象，也定格在億萬觀眾的腦海里。遺憾的是，在豐富多彩的影視人物畫廊里，還缺少令觀眾印象深刻的司法工作者形象。

造成這種情況的原因有兩個(gè)。一是法治劇大都重劇情輕人物。創(chuàng)作者主觀認(rèn)為強(qiáng)情節(jié)敘事是法治劇的先天優(yōu)勢和制勝法寶，因而把更多的篇幅和筆墨集中在故事鋪排和劇情設(shè)計(jì)上，在人物塑造上用力不夠。二是因?yàn)樗痉�機(jī)關(guān)的行業(yè)特殊性，對行業(yè)人物的呈現(xiàn)有較多限制，影響創(chuàng)作者對人物形象的藝術(shù)塑造，容易走進(jìn)“高大全”的誤區(qū)。

影視人物作為藝術(shù)形象應(yīng)該具備典型化特征。個(gè)性是藝術(shù)的生命，也是人物的靈魂。應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到，法律工作者雖然有其職業(yè)特性，但也必然具有人的一切自然屬性，他們有缺點(diǎn)，有困境，不可能完美無瑕，更不可能不食人間煙火。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)以藝術(shù)的、審美的方式塑造人物，按照“來源于生活而高于生活”的原則，既要挖掘法律工作者的職業(yè)特殊性，又要觀照其作為自然人的共性特征，力戒概念化、平面化、套路化，努力塑造生動鮮活、血肉豐滿的當(dāng)代法律工作者形象，為新時(shí)代中國影視人物畫廊增添新的光彩。

有藝術(shù)性和感染力才有生命力

電視劇以藝術(shù)方式展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活、描繪時(shí)代風(fēng)貌、反映社會變遷。法治劇也不例外。雖然擔(dān)負(fù)著普及法律知識、進(jìn)行法治傳播的功能和作用，但它首先是藝術(shù)作品，是對現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)反映，不是對現(xiàn)實(shí)機(jī)械的復(fù)寫和拷貝。如果片面強(qiáng)調(diào)它的行業(yè)性、專業(yè)性和功能性，并因此而違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和要求，無異于舍本逐末。缺少藝術(shù)想象和感染力的法治劇，難以走進(jìn)觀眾的片單，其功能作用也就難以實(shí)現(xiàn)。

增強(qiáng)法治劇的藝術(shù)性和感染力，要求創(chuàng)作者在不違反司法現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，必須遵從戲劇創(chuàng)作要求，進(jìn)行豐富而浪漫的藝術(shù)創(chuàng)造。“沒有想象，便沒有藝術(shù)。”想象力是體現(xiàn)創(chuàng)作者思維廣度和藝術(shù)品位的核心素養(yǎng)，缺乏想象力的藝術(shù)創(chuàng)作不可能有生命力和感染力。法治劇創(chuàng)作在某些方面需要嚴(yán)謹(jǐn)和專業(yè)，向觀眾傳達(dá)正確的法律知識和法治理念，但同樣需要本著“大事不虛，小事不拘”的原則，在結(jié)構(gòu)敘事和表達(dá)方式上大膽探索，對司法現(xiàn)實(shí)活動進(jìn)行藝術(shù)加工和創(chuàng)造，從生活的真實(shí)達(dá)到藝術(shù)的真實(shí)，給作品注入法治類型作品特有的思想內(nèi)涵和藝術(shù)品格。

期待更多電視劇創(chuàng)作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入生活，積極投身法治題材創(chuàng)作，創(chuàng)作出更多既具有新時(shí)代司法特色、又富有美好藝術(shù)想象的法治精品劇。我們相信，一部部法治劇就像一粒粒法治的種子，會在觀眾心中生根、發(fā)芽，逐漸轉(zhuǎn)化為尊重法治、信仰法治、建設(shè)法治的強(qiáng)大精神力量。

（作者為最高人民法院影視中心主任） 

《 人民日報(bào) 》（ 2020年04月09日 20 版）

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